“河流音乐节，今年继续‘无障碍’！”几天前，赵智晖有些兴奋地在朋友圈分享，这场在春天开启的音乐节，会配备同声手语传译，还有手语志愿者。
赵智晖是今年春晚的无障碍转播统筹，虽然春晚早已落幕，但是他依然保持着对各类“无障碍”信息的关注。
2024年河流音乐节台上，手语翻译弹的“空气吉他”震撼了网友。有人好奇地问道，音乐节为什么需要手语翻译？听障人士也去音乐节吗？他们能听见音乐吗？
“哪怕这场音乐节没有任何听障人士在场，也可以在观众心中种下一颗‘我们生活中还有听障人士’的种子。” 一位看过现场的网友写下自己的回答。
在春晚40多年的历史上，今年首次进行了无障碍转播，这项创举让4500万视障、听障人士中的许多人，第一次在春晚播出时不再疑惑、不再寂寞，能和家人一起笑。
我们关注这台大型晚会的首次无障碍转播究竟如何实现，谁推动了它的落地，以及在无障碍转播被热议之后，残障人士的文化生活又有着怎样的需要。
在中国残疾人艺术团的排练厅里，我们见到了参与听障版无障碍转播的演员们，他们当中不少人参加过多次春晚表演，但成为手语翻译者还是头一回。在中央广播电视总台的大楼里，我们见到了促成这次无障碍转播的决策者，了解到这项转播诞生的背景和带来令人鼓舞的结果。
我们也和观看、收听转播的残障观众们聊天，他们讲述无障碍转播带来的惊喜，感受到的不足，以及对公共文化领域的更多“无障碍期待”。
网友在社交平台分享的春晚无障碍转播听障版截图。
笑晚了一天
25岁的视障女孩晴晴，第一次“听”完了春晚。
吃过年夜饭，晴晴回到房间，打开手机上的“云听”APP，开始享受属于她的春晚。
甄子丹身着红衣站上舞台中央，他的脚下是一块直径5米的巨大砚台，周围环绕身着白衣和黑衣的舞者，他们分别代表着书法艺术中的“气”和“墨”……听着一段男声对武术节目《笔走龙蛇》的解说，晴晴的脑海里开始构建画面。
到了重庆分会场，在解说的描述里，人们对镜头挥手和车灯照亮的一瞬间，晴晴不再只是听到人群嘈杂欢呼，而是想象大家互相问好的场景。
以往的除夕夜，电视上出现杂技、舞蹈节目时，晴晴会听到家人不时惊叹“漂亮”“震撼”，但晴晴不会开口去问在演什么，“解释节目很麻烦，影响别人的体验”，她不想做破坏气氛的人。
这种沉默并不罕见。和朋友去电影院里看电影《抓娃娃》，周围的观众突然笑得前仰后合，晴晴愣坐在座位上，她不知道该笑还是不笑。后来她又特意看了一遍无障碍版，才知道那些笑点。
小时候，母亲一边看电视一边写下台词，听障的余归零才知道电视上的小品在讲什么。成年后，看春晚是除夕夜可有可无的选项，一遇上语言类节目，他会去做家务。因为无障碍手语转播，余归零也第一次看完了春晚全程。
手语博主小果在英国读博，她研究的方向是聋人戏剧，她在小红书上用手语向大家科普聋人文化，教手语课。之前连续两年，小果都在呼吁，春晚增加手语主持人，她还自己录过一段春晚主持的手语翻译版本发在社交平台。
今年得知无障碍转播消息后，小果一直在等春晚到来，她对听障版转播的形式充满好奇，如果不是放到像新闻节目一样的手语框里，到底怎么实现转播？
单独平台、竖屏播放，屏幕上方是春晚舞台，中间实时字幕，下方是手语翻译表演，这是2025年春晚听障版最终定下的播放形式。
直播时，起初余归零和妻子在平板上看无障碍转播，节目看得精彩，小屏不够过瘾，他把转播投屏到电视上。投屏后，画面依然很小，余归零干脆把电视拆下，竖过来看。
为了更大屏幕看无障碍转播，余归零拆了电视。
一位戴了30多年助听器的聋人说，虽然能听到声音，说话看口型，每年春晚都是等着看第二天的重播，“每次都是笑得比正常人晚一天”。
无障碍转播要消除的，正是这些“时差”。
在所有转播的节目里，余归零最喜欢《孤勇者》，两位演员的手语表演让他心情澎湃。一位聋人在社交媒体上写道，看着《潮起舞英歌》里“一念齐天”的手语，自己起了鸡皮疙瘩。从演员动作的快慢里，他能感觉到歌曲的节奏和旋律，从演员的表情和动作姿态，感受到了情感的宣泄。
“打手语的是艺术团的聋人，他们手语打得太好了！”在一直关注无障碍转播的小果眼中，春晚的手语翻译不仅准确、流畅，演员的身体律动和表情，完全融入了歌曲的节奏和情感。更让她惊喜的是，相声也能被翻译出来。
造一块石头过河
赵智晖带着一张A4纸的方案，坐在春晚总导演于蕾对面时，他没想过无障碍转播今年就能做成。
特殊教育专业毕业的赵智晖，曾短暂做过一段时间盲校老师。做了广播记者后，残障群体相关的选题也不断出现在他的选题单上。
多年来春晚舞台都有残障人士参演的节目，从舞蹈《千手观音》到2024年春晚中国残疾人艺术团18位听障姑娘和视障歌手刘赛共同演绎歌曲《龙船调》，近几年的节目，让赵智晖感受到了春晚理念的变化，用融合的方式展示艺术。
为什么春晚不能再往前走一步，做无障碍转播呢？赵智晖想着，“把这些好节目，变成视听障碍群体、高龄老人，看得懂、听得见的节目，才是更有意义的创新。”
赵智晖的方案提醒了于蕾。这是她连续第三次担任春晚总导演，承担着变革的压力。“我们以为春晚关照到了所有人”，当想到无障碍这件事，于蕾才发现，有一部分人没有被真切关照到——2800万听障群体、1700万视障群体，以及众多伴随视听障碍的高龄老人，他们无法与家人同频共振。
“这是一次绝对意义的创新。”于蕾下了决心，做无障碍转播，就在今年。
赵智晖被选入了春晚的节目组一直牛配资，筹备无障碍转播。在此之前，总台的舞台还从未有一个无障碍转播相关的职务。
视障版无障碍转播，由总台央广的主持人和特邀的舞蹈家、配音演员一起，为视障观众口述舞台上的场景、演员表情和动作变化。
听障版转播的工作更为繁复。融合多种艺术形态的文艺晚会的手语转播尚属首次，没有案例参考。
既然是首创，无障碍转播团队想过，步子跨得大一点。
听障版转播团队翻看了不少带有手语翻译的演唱会和音乐节的案例。他们最初设想，在春晚录制的一号演播厅专门留出空间，由手语翻译做转播，背后就是春晚主舞台，收音直播，现场感十足。
这个想法在推演中被推翻，空间极其有限的演播厅内无法再放下更多机器。只能做减法，在旁边一处演播厅，开辟出竖屏无障碍转播的录制场地。
最初设想的方案里，赵智晖想用手语数字人完成听障版的转播。数字人紧跟科技热潮，更重要的是试错成本低。但不论是教育专家、聋校老师，还是手语翻译，每个听到“数字人”的调研对象，都会劝转播团队再想想。
手语不单是看手势动作，肢体动作和面部表情也是重要组成部分。现有技术的数字人在感情传达方面还不成熟，看起来太过冰冷，并不适合文艺类节目的同声传译。另外一个重要的原因是，现有国家通用手语的词汇量只有5000字左右，还不够丰富。如果数字人以国家通用手语为语料库，将无法准确传达艺术作品的内涵。
如果用人来做手语转播，演员找谁？于蕾建议听障版转播团队去中国残疾人艺术团看看。在于蕾看来，春晚的无障碍转播要做的不仅仅是准确传递信息，更是文艺表演的再造，“是要做普通翻译还是傅雷先生翻译的区别。”
二创春晚
20年前，邰丽华站在春晚舞台最前端，与20位听障演员一起用《千手观音》的完美一舞惊艳了观众。凭借那场5分56秒的演出，中国残疾人艺术团走进公众视野。今年，他们面对的不是只表演一个节目，或者担任单个节目的手语翻译，而是全程四个多小时，涵盖歌舞、小品、相声、戏曲等全类型的手语艺术表达挑战。
排练从歌曲开始。
听障演员陈静（左）和郭家聚（右）在排练歌曲《栋梁》。受访者供图
“我们不能做假的事情，得真的让聋人能欣赏这些节目。”但听不见的演员们，怎么表达歌曲？
赵智晖发现，核心是表演要卡准节拍。手语翻译合上歌曲原有的节拍，才能展示歌曲或婉转悠扬或刚劲有力的特点，“差一点点都不行，必须卡准。拍子卡晚了，会和歌词有些格格不入。”
舞蹈演员陈静是艺术团里最早被定下来参加无障碍转播的演员，她承担了四首歌的手语翻译。她也是13个人里听力最弱的，即便戴上人工耳蜗，也听不见旋律、节拍。
搭档郭家聚能看懂节拍谱，根据谱子的快和慢，掌握音乐的律动。为了能更好跟上节奏，陈静也尝试下载节拍器，但帮助并不大。
练习《孤勇者》时，陈静身上挂着一台音响，她把音量调到最大，从身体感受到的震动中触摸节拍。可这种方法遇上节奏变幻多样的曲目，就失灵了。
在社交平台上，陈静是有名的手语圈大V“手语静姐姐”。几年前，她制作的手语舞《孤勇者》，曾经迎来破圈的转发和点赞，飒爽的手语配合歌曲有力的鼓点，网友评论说，虽然没有开口唱歌，却在她的表情和手势里听到了“怒吼”。正是这份感染力，让导演组选择陈静演绎歌曲中最具挑战性的《潮起舞英歌》。
而这首歌大量的空拍、反拍、拖拍让陈静倍感压力，常常失眠到凌晨三四点。
“不要看我发自媒体的歌曲发得多，主要是依赖给我指挥的人，他要一边拍视频，一边动嘴。”在排练现场，老师的指挥是陈静的“耳朵”，指挥老师的手势提醒和唇语给她安全感和自信。一旦指挥有误，陈静也会跟着一道失误。第一次联排时，指挥漏数了一个八拍，“漏了节拍，整段表演就变得很生硬别扭。”结束后，陈静赌气离开了场地。
陈静看重这个舞台，并非因为她首次登台。事实上，这是她第6次参加春晚。“以前是表演者，这次是翻译者，无障碍转播可以让聋人朋友听见春晚，这个意义特别大。”她想把每次联排演得和最后一次一样好。
因为节目的不断调整，让整场转播堪称天花板难度。
歌曲的每次微小改动，对陈静来说都是大变。距离春晚还有四五天时，《潮起舞英歌》的歌词又发生了变化，“要重新背节奏，编手语打法。”
中国残疾人艺术团团长邰丽华和演员们在排练厅内讨论节目编排。受访者供图
每一次调整都需要花时间消化、记忆，除了硬扛没有别的办法。艺术团团长邰丽华理解演员们的慌张，“音乐节奏是固定的，他们有安全感，又改了，就没有安全感。”在排练厅里、转播厅的摄像机后，邰丽华和其他人一起当听障演员们的“节拍器”。
不仅如此，邰丽华还有一项重要的任务，邀请外援专家一起打磨语言类节目：语言类节目演员语速较快，手语表达的动作如何既不过快，又将主要意思传达出来；方言、俚语等抖出的“包袱”怎么转化为手语动作的笑点……
收到戏曲手语表演任务的听障演员，第一项工作是用AI工具查阅相关唱段讲的是什么，了解讲述的故事背景和寓意表达，再简化翻译成手语。还要根据不同剧种，研究每一个唱段状态、神态和角色的差异。
手语存在“方言”，各地并不相通，在春晚舞台，怎样能让全国聋人朋友都看得懂，存在难点。排练时，邰丽华总是对演员们强调，遇到字词，先查阅国家通用手语，根据国家通用手语标准打法进行。
“画面中出现金色文字，中央广播电视总台春节联欢晚会2025乙巳年。卡通形象小朋友亲点春晚主标识，巳巳如意纹变成红色绸带……”这是春晚视障版转播的开头。
视障版转播的重点是为观众描述画面，开始撰稿前，视障版转播总撰稿人宋歌去了一趟国家盲文图书馆，和口述影像专家座谈了两个小时。
座谈现场播放的宣传片解说，语速是平常2-3倍，而且信息集中，这个和视障版转播团队理解的广播艺术差异很大。
冬奥会宣传片的解说更让他们印象最深，影片结尾一张停留了几秒的海报，“专家也用很快的语速把海报解说了一遍。”
“信息对称，你看到的信息也要传递给视障人群。”宋歌在央广工作了十年，第一次接触“口述影像”，她逐渐确认，春晚视障版转播要起到“信息服务”的作用。
武汉分会场的奔跑场面里，不同演员加入人群时，讲述人要报出他们名字。介绍演员，这也是专家给出的建议，“明眼人看晚会节目，字幕条虽然小，也紧盯着看接下来是哪位演员，视障朋友们一样也很想知道。”
穿插解说词的难点是，既要保证语言简洁，又要尽可能完整交代舞台信息。解说员需要提前适应演出节奏，为了应对节目的变动，视障版转播主持人的讲稿上，还有很多括号，括号里标注了各种可能的突发状况。
遗憾
“像特地找到了一个宝箱，却发现没有能打开的钥匙。”晴晴提前打开能够为视障人群转播春晚的APP，却被困在第一步，读屏软件在开屏界面无法正确读取文字，多方求助十几分钟后，她才找到软件里的春晚入口。
听完整场后，晴晴理解有些空白是想让观众更沉浸式地看节目，但她还是想知道更多动作、服装细节，比如《借伞》中让大家鼓掌欢呼的川剧缠腰技巧到底是什么动作，“是不是可以更详细地利用空档去解说？”
收集视障版转播建议时，无障碍转播团队还发现，许多视障朋友建议视障版转播应该配画面，边听解说边看，“盲人也分不同的程度，有的人有光感。”
听障版转播的反馈也随着热议而来。
有人反映手机竖屏转播，上下两个框让人难以同时兼顾。“上下两个屏幕，中间夹着实时字幕，看的时间长了视觉疲劳，”到了后面，余归零只盯着无障碍解说的画面部分看。
朋友给邰丽华发来了一段自己制作的横屏视频，重新剪辑把春晚屏幕和转播屏分置左右，画面看起来更舒爽。
邰丽华收到朋友制作的横版视频。 王倩 摄
“最初选择竖屏，是为了让手语转播的画面看起来更大些。”最后一次联排后，转播团队想过增加横屏信号，但为了保证播出，时间紧迫，他们放弃冒险，维持原方案。
提得最多的需求，还是希望语言类节目加上字幕。
听障群体中的口语族，更接受口语语序，能够看懂唇语，需要通过字幕去获得信息。残疾人艺术团的演员们收到许多聋人朋友的微信建议，“因为手语打法不一样，他们都说不一定能百分百看懂小品，还是字幕和小品结合更好。”
有聋人朋友告诉转播团队，他们甚至可以容忍字幕20%的错误率。
赵智晖同样也没有料到转播延时会带来一些并不温和的批评，“想要共享欢乐就要同频，网络延时影响观感，明年我们要想办法解决网络延时问题。”
一些在转播前的犹豫，也在讨论中得到验证。
陈静的许多朋友对无障碍转播提建议，想要能自由选择是在电视屏幕或手机上看转播。
看到同事传来余归零拆电视的照片，于蕾更加确认了这种遗憾，“但对于参与了这次无障碍转播的文艺节目中心所有小伙伴们来说，这也为他们下一次做得更好，留下了冲动”。对于无障碍转播团队来说，春晚无障碍转播跨越历史性一步之后，未来还要不断生长。
为每一个人破障
“《玉盘》的B站播放量已经到了94万了。”见面这天，赵智晖分享这个数字的同时，强调了一个细节，网友上传的视频里，只保留了听障演员的手语纯享版。
打开这段视频会留意到，弹幕里不断出现对手语表演的赞赏，“关闭了声音按钮，欣赏手语，也看到了一份感染力”。
在最初的设想中，赵智晖和同事们就是要做一场残健共享的无障碍转播，“我们想传达的是残障群体可以听歌、唱歌，可以欣赏艺术、表达艺术。”
观众们也的确捕捉到了转播团队特意设计的细节，比如，用手语展示乐器间奏。
2023年9月，《中华人民共和国无障碍环境建设法》正式实施，这部法律鼓励电视台配备同步字幕、增设配播手语的新闻节目，并逐步扩大配播手语的节目范围。
无障碍环境不仅是物理空间的设施建设，也有信息交流。春晚无障碍转播背后，试图抹平的是影响文化共享的限制。
不少聋人朋友告诉邰丽华，因为无障碍转播，他们第一次认真看了戏曲表演。今年转播里，队友李金铭表演的豫剧《花木兰》，也让以前不爱看戏的陈静开始领略戏曲的魅力，“李金铭的手语打出了将军的状态。”
春晚的聚光灯已经熄灭，但一切不会停在原点。
春晚后，陈静在短视频平台的粉丝量和作品的点赞一直在涨。陈静对自己在无障碍转播的最终发挥并不满意，因为镜头要求，她走位幅度不能过大，表演收放不够自如。陈静计划组织一个小团队，建立一个新账号，拍视频推广手语，再把春晚的所有节目演一遍。
赵智晖在讲述春晚无障碍转播的工作。 王倩 摄
让赵智晖感到鼓舞的是，许多观众和同事们开始更留意“无障碍”的需要。
一位总台电视节目编导在参与无障碍转播项目之前，不知道聋人会听歌，“原来我们有一种不正确的想象。”
于蕾会很自然地讲起无障碍概念的流动，“不只是残疾人才需要无障碍，每个人都有可能陷入到需要被无障碍设施支持保护和助力的阶段。”
北京一家论坛的主办方联系到赵智晖，咨询他无障碍转播要如何筹备。
3月下旬的一个周六，邰丽华和中国残疾人艺术团的演员们走进北京大学做了场分享活动，台下坐了100多位对手语感兴趣的年轻人。邰丽华期待着，春晚之后，手语翻译的队伍能更加壮大，在艺术文化、电视媒体领域发挥作用。
不是仅仅用春晚来试验，而是要把无障碍转播做成标准，这是一开始，无障碍转播团队就有的野心和抱负。总台文艺节目中心、总台研究院和技术局等相关部门正在加紧复盘，与业界专家反复研讨，共同拟定总台无障碍转播白皮书，希望能尽早推出一套无障碍转播标准。
“试一试谁都能来做，只有标准，才能让无障碍转播在更大范围内推广。”他们还想把转播经验带到线下，拓宽到更多文艺表演的领域。
会不会有更多晚会开启无障碍转播；能不能有更多无障碍戏剧；博物馆能不能有手语翻译……赵智晖说，“春晚无障碍转播让许多人看到了可能，更多的需求才能长出来”。
（文内晴晴、余归零、小果为化名）一直牛配资
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